天都首郡樣板庭院設計施工一體化

       天都首郡項目低層住宅區域樣板園林工程由公司完成設計并組織施工,目前項目已完成設計方案定稿,進入施工準備階段。施工工期為30日歷天,因最近天氣為多雨季節,施工項目部積極做好施工防護措施,搭建工棚,保證施工如期完成。             ...

蕪湖脊嶺灣隧道

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黃山高鐵站宿舍綠化

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針對園林專業學生談談景觀設計的幾個必要步驟

1.進入興奮狀態   從一開始,在對設計任務書和設計場地還不十分熟悉的情況下,我請你先要專心致志、同時并舉地開展兩項工作:   第一:改變你對這塊土地一無所知的現狀。在一塊陌生的土地上進行項目設計,你需要在短時間內填補巨大的知識空白,盡快熟悉此地的各種情況。在此期間,一系列問題接踵而至。比如:這塊場地原來做什么用的,現在要用來做什么?人們要求你怎樣改造它?是誰要求你這樣做的?這里最輝煌的時候是什么樣的,又是從什么時候開始走下坡路,現在為什么被閑置,而我們又為什么要改造它?場地中有哪些朝向問題,空間又是怎樣相互連接的?   這樣或那樣的問題,都將隨著工作的展開而逐步得到確切的答案,現在還含糊不清,就一時留做懸念。現在最重要的是問題的提出、問題的數量以及問題的累積。因為提問在激發出你的注意力,問題本身會促使你做出決定并付諸行動。從一開始,某種求知欲就會激勵著你的觀察力和敏銳性。然而,這種不斷探求新知的渴望及其過程,不應延緩我們進入正式的設計工作階段。   第二:與此同時,你不必等待所有的問題都得到一一揭曉,就完全可以提出一些工作設想,并勾畫出設計草案。因為設計方案產生的原動力是你的直覺。我認為,盡早提出設計意向是很重要的,要避免因冗長的前期分析延誤了工作進度。   如果你一味地想要等到對所有的問題都有清晰全面地認識,后果往往是難以區分基本的設計要素,或者使設計方案停留在圖面上。只有將場地中豐富的現狀資源所引發的最初直覺與設計任務書及后續的實地資料進一步對照,我們才能夠逐步弄清設計和現實之間存在的差距。在這里,直覺和分析彼此之間是相互促進的。因此說,設計方案產生于直覺,并在再認識和再調整的過程得到不斷的深入。   這些最初的直覺建立在你對空間改造的經驗上。然而,隨著時間的推移,在現實以及那些我們錯誤地稱為場地或任務書的“限制因素”的制約下,直覺會部分或全部地退出設計過程,但是一些頑固的殘余、某種“極性”,仍然會保留下來,并在設計方案中起到最初的組織核心作用,以后的所有決策都圍繞這個核心逐漸匯集。與此同時,要采用逆向思維的方式去預測初步設想的可行性,要在最初的直覺和與其對立的設想之間反復權衡。同時,以相悖的假設去辯駁你的直覺,從而驗證的直覺的可靠性,把設計方案當作是一次實驗。 需要注意的是不要把第一個步驟和所謂的分析階段相混淆,傳統的設計方法一定要把分析作為設計的初始階段。景觀設計是針對場地中一系列或多或少概念化的、或多或少客觀的、通常是相互矛盾的現狀資源,提出一個空間解決方案。這些場地和任務書中的現狀資源,無論是否全面,無論以何種方式匯集起來,比如采用分析的方法,但是,就空間意向而言仍然是一片空白。現狀資源包涵在空間之中,但是資源本身并不能激活空間。這些現狀資源只是設計的“客體”,所缺乏的是設計的“主體”,只有當主體作用于客體時,設計才能夠產生。這就是說,設計師要描繪出人們所期待的空間外形,還需要采取的特殊設計手段。   每一個設計項目都是一個特例,其特殊之處就在于外在的、而且是自由出現的現狀資源,認為有確定的規則在控制現狀資源流動的想法是錯誤的。我們能夠觸及的各種現狀資源都處于無序狀態,包括現狀資源的豐富性、復雜性以及各種可能性。漫長的設計周期會以自身的節奏,將不斷出現的各種現狀資源組織起來。設計并不是線性的過程,而是循環的過程,它通過不斷地篩選,使所有我們要了解的現狀資源依次出現并組織起來。分析和設計是處在同一過程中密不可分,而且完全同步的兩個程序。   所以說,你以何種方式進入到設計過程中是至關重要的。這里建議你以興奮狀態進入設計,目的實際上是強化設計的初始階段并使之充滿樂趣。因為你要解決各種矛盾,將處于分離狀態的方方面面聯系起來,你還要嘗試著設想空間形態并將之表現出來。因此,在這個初始階段,你就要從整體上進行一些目標不甚明確、思路不夠清晰的設計探索,同時難免還要對付一些失望和擔憂的情緒。   2.全面觀察場地   你必須遍訪場地及其周邊環境,仔細觀察并記錄下各種外形狀態,包括所有細微之處以及容易被忽視的方面,不應有任何遺漏的地方。弗朗索瓦·達戈涅(Francois Dagognet)在《具象空間認識論》(Une épistémologie de l’espace concret)一書中講道:“不要拋開土地,也就是說不要拋開記載、房屋、景觀,以及各種生物、材料、現狀資源所依存的土地”;“景觀是一種手段,與其說要發現景觀,不如說要借助景觀去發現”;“人們只能從外在的或者幾乎是微不足道的方面,去發現真實在閃爍,并‘捕捉’到真實,除此之外,別無他處”,“學者們常常竭力忽略那些記號、起伏、陰影、外表等等,其實,恰恰是在那些次要的、甚至是微不足道的地方,生命才能夠被認識和理解”。   以歷史的眼光來看,提供給你們的所有區域,其實都是經過自然巨變和不斷地人為占用的產物,因此而留下了各種遺跡、外形、布局。其中有一些區域與不斷出現的功能要求相吻合,因此可以幾十年、甚至幾百年的維系下去。因此,如何在你的設計中汲取那些人們認為真正的本質,并將之植入未來的整治中,是很有意義的工作。這種簡約的設計手法,也使你的設想不至于脫離場所的特性,保持場所的一貫性,避免過于粗暴地割裂場所的文脈。   只有在外部形態和文化層面上,以及我們與實體的關系上,最大限度地觀察、調研、綜合相互交織的現狀資源、景觀的聯系方式以及各種情況,你的決策和設計方案才能獲得來自于世界本身的靈感。   關注那些具象的、感性的現狀資源,也是一種特殊的學習方式。它使我們能夠分清各種方法、不同地點、各種影響、各種跡象和各種參照物等,尤其是通過實踐,再以個性化的方式介入、表達并相互影響,這些都會要求采用相應的方法。因此,過于倉促或流于形式的實地考察,有可能會過分強調場地的某個形態、某個布局或者某種氣氛,從而突出了場地的某些特征卻忽略了其他方面。   由此產生的第一個后果就是你僅僅被某個方面所迷惑,并設想它會延續下去,這種迷惑足以掩蓋景觀的其他現狀資源。為了防止以偏概全或過分夸大場地的某一特征,你應采取下面這種具有普遍意義的學習方法,就是以交叉線路的方式,從最遠的地方開始,迅速、緊湊并且是全方位地看完場地。要盡可能的一次走遍整個場地,即使某個地方有著極大的吸引力,使得你流連忘返,而無暇觀察它處,也要盡快離開那里!   第二個后果,是在相對簡短的參觀之后,你會從景觀中提取出一些所謂客觀的現狀資源,通常是那些最支離、最突出的資源,也是最容易表現、闡釋的資源。這種“分析”手段通常都采用分離的方法,把現實分割成了一個個片斷,然后在工作室或教室中關起門來將這些片斷任意組合。隨之而來的方案將充分證明你的設計很難與實際狀況相吻合,它不過是一種摘要性的和隨機性的成果。   因此,至少上述兩種觀察景觀的方法是我們要反對的。對于景觀的觀察方法,我有兩點建議:   第一:通過強調場地中最突出、最穩定的特性,你就可以從總體環境氛圍上,提煉出場地中最明顯的結構、實體、景物和生物。這也意味著某種觀察方法和探索方式,就是說經過多次全面的現場踏勘之后,再回到事物本身,運用同樣的方法將各種現狀資源逐步分門別類。由于你的觀察具有分析能力,在視野范圍內能夠截取、分辨并確定下來外在的形狀和特性。這種觀察方法確保了彼此孤立的事物之間具有某種穩定性。因此,凸現于視角中的松林、牧場、蘋果樹的外形和特性,都給你留下深刻的印象。你把它們記錄下來,并為它們命名和分類。這樣一來,你確信下次來參觀時它們還在那兒。   在某種意義上,可以認為你已經在構筑空間了,因為你通過點、線、面,以及各種富有特性的元素把空間定位,你自己也擺脫了過于含糊不清的背景。為了把握現實狀況,我們通常更傾向采用第一種方法,首先因為它純粹是視覺上的,因而也是完全相分離的方法。從這點來看,它就和語言一樣,既能使各種思想迅速膨脹,但又能加以節制,從而具有高效率和概括性的特點,尤其是能使空間在現實環境中趨于穩定。   第二:你也可以使你的注意力僅限于空間的結構和外部形態上。這就要求你采用一種更加原始、更具動物本性的眼光。就是說以一種不斷搜尋、不會重復出現的眼光,僅僅關注場所的多樣性狀況。要做到這一點,你必須從一開始就忽視所有過于突出的特性,決不能受其影響。并且不要去關注那些尚未構筑起來景物。同樣地,當你放棄周圍所有的閃光點,什么都不要留心,只是專注于大量地收集工作時,你就擺脫了許多表面性的東西,進入一個含而不露的境界。當然,你不能清楚地分辨,只是能隱約地感覺到。   每當某種布局或外部形態十分顯眼并呈自我封閉狀態時,你應該仔細觀察它的周圍環境,檢驗它的抵抗能力,并且在其空隙中四處走動。我們希望樹木枝杈縱橫、草地繁茂、地形起伏,而樹木、草地、地形對你來說不再是抵抗的中心,它們可以失去個性,并且在整體上,你可以深入在這些元素之間的空隙和差異性之中。有時,當這種具有擴張性的運動與景物展開、融合的細微變化相一致時,你就脫離了由一些零散的外形構成的空間,從而進入組合各個外形的過程了。   這第二種方法通過不斷地觀察景觀,必然會引導、并漸漸調動起你的其他各種感覺。注意力是不可能持久的,你稍瞬即逝的注意力也會不斷轉換到其他方面,使得無法充分利用視覺能力。對于那些習以為常的景物,你會熟視無睹,因為你的敏感度低于你的意識。即使是在黑暗和陌生的環境中,你的其他感官也始終會引起一些常常是毫無結果的感覺。比如你的嗅覺具有很細微的分辨能力,但它沒有額外的、能夠確定輪廓形狀的功能,這超出了它的感受范圍。將你擅長的分析工具置于相對的沉睡狀態,會使你所有的靈敏度突然提高。你不再以銳利和冷漠的眼光面對景觀,而是深入到景物之間,觀察其紛繁復雜的變化。你因而處于景物的過渡之中。   大家都知道,正午陽光最強烈的時候,并不是最適宜的戶外活動時間。教師領著學生去看場地時一定要記住這一點。因為強烈的陽光會使景物的輪廓很清晰,也使景物完全處于分離狀態,而弱光卻使景物互相緊貼、互相混淆并互相疊印在一起。顯然,假設公理應該從最難處著手,而不是傳統教學法的由淺入深。其實,我們在兒童時代正是這樣學習觀察的,后來卻把它遺忘了。   3.探索超越界限   在每一個景觀設計開始階段,首先要對商定的設計邊界表面上的合理性提出質疑,避免把景觀分解成大量互不相干的“工地”碎片。相反,每一個場所設計,都必須建立在對場地充分了解的基礎上,并且設計應該針對所有鄰里空間產生的現狀資源有著整體性的認識,鄰里空間通過彼此聯結,構成一處場地中不同的地平線。   你要避免被束縛在場地的某個方面。要反復地避開、遠離、接近場地的各種邊界,以便發現不同的運動趨向,并借此使自己脫離空間的局限。只要不斷地擴展你的視點、超越束縛你的邊界,你就可以衡量出景物的抵抗力,并研究它們的多孔性。在遠離的過程中,你可以檢測到各種情況條件。根據這些,你就能明了空間在近處如何形成,以及如何趨向于遠處的鄰里空間;何處是空間向外延伸、并向遠方開敞的門戶?你只有脫離場所,才能夠明確場所真正的地平線在哪里。   在景觀空間中沒有十分僵硬、封閉、毫無縫隙的邊界,而且空間總是與鄰里空間彼此滲透,各個場所之間也沒有本質上的差別。景觀元素的擴張能力,以及各個相鄰元素連接形式的多樣性和復雜性,決定了景觀中的各種元素類型。景物也不存在明顯的輪廓線,它的每個面和外形都在變動并向外延伸。因此說,景觀元素具有超越其外在性的表現力。這種特殊的表露方式使得景觀之間也沒有了真正的差別。所以說,只有在限定的情況下,才能發現景觀的所有不同特性。這些特征既表明了景物的存在,又使其特性顯得溫和,從而在更大的范圍內使得景觀的所有特性能夠共存、共融。   在同一個場地中,景觀具有的所有這些空白、多孔性、變形和演變等特征交織在一起,組成了發散的邊界、相互遮掩的分界線,它們彼此回避又彼此重疊,有時也彼此混淆。由此看來,地平線的概念與構成景觀的那些邊界的獨特狀態具有相同的含義。   正如哲學家米歇爾·賽爾(Michel Serres)所說的,地平線是一種“清晰的模糊體”。它非常不穩定,具有很強的開放性和擴展性。同時,地平線也是一個空間和鄰里空間建立聯系的特殊手段,使各個空間之間彼此相互滲透??占淇梢醞黃撲械慕縵蘚土斕?,并從外部空間里吸收精華。   正因為地平線是有空隙的,在時間上又是不穩定的,在想象和表現形式上還是豐富多變的,因此說地平線是一個中間過程,是使孤立的景觀彼此滲透、共存并相互關聯的特殊場所。為了展現景觀的所有地平線,我們要進入到一個雙向的運動中:一個是讓我們遠離既定的場所,并從地平線的影響中解脫出來;另一個正相反,是讓我們隨著細致而漸次地剝離圍繞它的各種邊界,漸漸進入地平線內部。   這種建立在穿越、滲透以及循環基礎上的空間體驗,在我們要表現景觀時,可以通過繪圖形式表現出來。設計師通常是借助圖紙來表現他設想的東西,就像建筑師的建筑設計圖那樣。但是,風景園林師卻很難表現出林緣的晃動、樹木無數的枝叉以及草地的起伏變化,而他們觀察到的或想象到的景物卻既不能縮減,也不能以輪廓的形式表現出來。因此,園林景觀設計圖開始不要超越界限,要采用粗線條的方式,下筆大膽而有分寸。風景園林設計師需要同時推敲并調整景觀的邊緣和中心的特征,所有的景觀既彼此分離,又相互混淆。所以說,他的工作始終就是在關注相互矛盾的狀態中進行的。   4.離開場地以圖再來   在最初的探索研究工作階段,你對場地的探索越多,也就發現的越多,其實每個空間的現狀資源是取之不盡的。你對場地了解的越多,就越會發現不同資源之間存在的諸多矛盾,其中包括場地和設計任務書之間的矛盾。你對場地的現狀資源和設計任務書的要求分析得越透徹,就越難以開展工作,因為你一不小心就被景觀的復雜情況所束縛。因此,你要有規律地遠離場地,離開場地回到工作室中,用特殊的表現和移植現實的方式開展設計工作。而在現場時,你會淹沒在浩繁的現狀資源中以至于無法做出任何決定。   設計源于現實并以某種方式的現實縮影作為開端。在工作中你要盡快地草擬出初步設想。要知道,針對空間本身,或者更確切地說,在設計中表現空間的工作,很可能造成大量的對現狀資源的思考或管理工作毫無用處??占溆兇隕淼淖試?,允許重新塑造,并能消除某些由分析所產生的矛盾。景物是分層次相連接的,它的各個元素或是正處在、或是在離開某種不確定的狀態,這是每個風景園林師必須面對的實際狀況。盡管如此,由于在我們的主觀意識中,存在著某種神秘而且是相當頑固的意念,能夠迅速地建立起一個認知體系并產生可供交流的觀點。正是由此才產生出設計方案。   但是,你一旦產生并明確了初步設想,就要回到場地中去驗證其可行性,并檢驗設計草案和場地現實之間有多大的差距。如果忽略這一步,你的設計很快就會和現實相脫離。介入景觀之中,就是參與到相互關系十分復雜的世界中,要求設計者具備豐富的知識和技巧,能夠把握錯綜復雜的關系。如果你的工作沒能認真對待場地的復雜性,那么你提交的草案即使不被否決,也至少會被看作是粗蠻無理和不協調的。   因此,在整個設計過程中反復往來于工作室和場地之間是非常有必要的,這也便于將分析和設計巧妙地結合起來。而且,只有經過再認識、再試驗以及再調整的過程,你的設計才能逐漸貼近現實。即使那些最荒涼、最貧瘠的地方,也充滿了潛在性,值得你去挖掘??瓜钅可杓?,同時也是在抓住一些機遇。在此意義上,設計應該被看作是一個認識工具,一種對現實的試驗、測試和調研方法。與場地保持默契反過來又會為設計本身提供更多的信息。   5.穿越不同尺度   構成景觀的各種條件和元素彼此連接,在空間和時間上協調一致,這有助于將景觀的各種尺度緊密的嵌合在一起。在一個局部地點和整體區域的構成元素之間,常常有很多相互關聯的方面。因此,穿越景觀各個尺度的同時,就是在把握各種尺度。以同樣的方式,就能把握住整體和局部、近景和遠景的關系。在你的空間設計中,要運用這一方法使景觀中的各種景物彼此連接,形成一個整體。   凡爾賽園林就是各種尺度彼此嵌合的經典范例。包括水池駁岸、臺階坡道、修剪樹籬等等的細部處理,都在含蓄或明確地顯示著它們是構成園林的整體及其風格的參照物。在設計的每個步驟和層面上,穿越和把握各種尺度關系,都是最難掌握的,要求有更多的實踐經驗作為指導。因此,你們作為學生要盡快進行這方面的訓練。   6.展望場地未來   在設計中越來越依賴于對場地狀況的了解,促使你以一種富有活力的方式去觀察這個區域。實際上,你在場地中發現的各種外部形態,都表現出一種傾向性和具有普遍性的運動規律,反映出景觀作品中那些有形空間性的和無形的時間性。只有充分了解到影響區域組織和發展的各種內在因素,才能促進規劃設計的順利進展。   這種設計方法與電影制作中剪輯板上游標的作用相類似。影片剪輯時,隨著先后按照一定的方向卷動膠片,就將反映不同時段的圖像連接起來,從而構成一段連續的景象。如把游標推向一端,就可以通過慢鏡頭延長一組畫面的放映時間,從而能夠發現在場景構成中起主導作用的圖像,促使你這樣或那樣地進行剪輯。   從你覺察到的依次出現的眾多線索中,你會發現那些場地最明顯的運動趨勢,這就給你提供了更多的機會,引導并支持你對場地的將來進行改造。如此一來,你在實際工作中就能以最少的投入對場地進行持續的干預。   從這一點上說,設計其實就是一個記憶和展望的混合體。如果你依照厚古主義者或?;ぶ饕逭嚀岢齙目諍?,將設計方案完全淹沒在場所的歷史和地理當中,就說明你事實上曲解了上述觀點。你不應停留在歷史檔案之中,而要將提出的新設想與場地的記憶聯系起來。   7.捍衛開放空間   ?;た趴占涫導噬鮮竊諍次酪恢旨壑?。 更確切地說,捍衛開放空間的就是反對將空間處理得過于擁擠甚至一概地堵塞。前面已經闡明了在場地與地平線的各種關系中,那些空白和間隔具有重要的作用。作為風景園林師不應成為具有激進巨變思想者的同謀,要“有所為,有所不為”。如果想要什么都抓住、什么都興建、什么都改造,結果就只能夠是事與愿違了。   應該抵制那些在空間中堆砌各種人造景點的設計方式。盡管各種堆積在一起的景物,有時很精心地設計下,常常從某個角度或局部看上去還不錯,但是卻使得整體景觀顯得累贅。雖然說空間設計的目的顯然是要在空間中設置和安排景物,但通常也要求節制景物的設置。對設計師來說,重要的是做出有理有節的布局安排。   8.公開設計過程   項目的策劃人或主持人在談到設計的主題思想或設計內容時,都會滔滔不絕。但是卻很少論及如何論證設計行動本身,或者說在整體上對那些創作動機、各種行為方式和不同層面的做法,以及組織進程的依據等等。尤其對于設計程序、深化過程、做出哪些讓步、彌補和完善了哪些方面等等,他們總是遮遮掩掩。因此,你應該在注重設計過程而不是設計結果的思想指導下,采取逐漸達到目的的工作方式。   最大的難題還在于表明設計本身的整個運作過程(機理)。這已然引進了一個觀點,即不要將作為工作階段的設計圖紙與作為設計本身的最終成果混為一談。作為承包方都應該清楚,他提交設計成果之時,并不意味著他的設計工作已經完成了。只有發包方認可他的設計并開始實施之時,他的設計工作才告一段落。如果這個標志沒有得到落實,設計工作無疑就沒有結束。因此,從一開始設計師就要盡可能的敞開構思過程,盡可能的將大量的、有時是細微的決策聯系起來,要把各種決策對設計的要求,經過反復不斷地試驗逐步運用到空間處理上。雖然說創作的所有動力都在促進設計方案的盡快完成,但是設計者因此而避諱談到設計工作中出現的猶豫也是不可取的。為了強調設計成果的價值,許多設計師過多的根據經驗來建立設計方案不容質疑的邏輯性,以此掩蓋所有的猶豫不決,其實正是這些猶豫的方面決定了設計過程的開放性以及外界的可滲透性。僅僅展示在工作室里秘密制作的工作成果,設計者其實是加深了設計創作所固有的難以言傳的特性,所以說將創作過程盡可能地公開化是比較理智的。反之,如果你發現設計者與評審人或使用者之間始終難以溝通時,你就不會感到吃驚了。   從業設計師、教師以及學生都應該具有一種共識,即:在設計的空間性和時間性上應該完全敞開;要使設計過程盡量透明化,使人更好的理解設計的源泉、原動力、解決問題的方式以及各自的來龍去脈;要摒棄像孤立于工作室中的藝術家那樣的浪漫工作方式,要充分闡明設計方案的前因后果。   設計的最終目的顯然是改變和完善場所。但是在此之前,它還是一種揭示改造空間可取的各種手段的方法??派杓乒?,就是要讓大家——現在是教師,以后是決策者、使用者、企業家等——都理解到,你如何依據一系列的決策導致最后方案的形成。這也使大家能夠恰如其分地評價并且合理地介入你的設計過程。   鑒于你設計的空間經實施后將對其他使用者開放,在設計中你必須時時注意盡可能使人的活動與景物處于和諧的環境氣氛中。出于風景園林師的藝術特點和行為方式,你應該特別擅長如何與人進行協調。   9.捍衛設計方案   公開你的設計過程并闡明各個階段的工作內容,這是有利于相互交流并在必要時改進方案的一個行之有效的步驟。但是一定要注意不能因為對方——從你的老師開始——的意見,使你的設計主體輕易受到侵犯、糾纏并最終改變設計方向!只有原創者才能修改設計方案并保持原有思路的完整性,也只有原創者才能確保設計形態的整體性與和諧性。因此,你必須成為你的設計方案的忠誠捍衛者!   ...

濕地園

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景觀

  LAB景觀公司總部大樓,一層和頂層空間的景觀設計,光影、水景與建筑、植物空間元素的相互交叉,離開那一個都覺得少了些什么。美的創造也不并是一件簡章的事情    ...

翡翠賓館綠化改造設計

       翡翠賓館坐落在黃山著名景點情人谷附近,賓館內的自然溪流與情人谷的來水同屬一脈,自然環境優越。委托方希望借賓館內部裝修改造的契機,將賓館范圍內的景觀進行改造和提升。在經過對場地的多次勘察和研究后,我們提出了幾點改造建議: 1、尊重現有環境,不破壞場地內的自然環境,最大程度的進行?;ず屠?; 2、利用賓館內自然溪流,打造獨樹一幟的自然景觀; 3、部分建筑改造具有地方傳統特色; 4、減少人為痕跡,讓賓館成為情人谷景區的一部分。 ...

黃山區仙源鎮路側銘牌設計

       該節點位于省道S103與鄉道交叉口位置。仙源鎮名稱由來于古時軒轅大帝在此修煉而得名,為了體現地域文化特點,受此傳說的啟發。節點小品采用了軒轅大帝為主題的造型,同時結合徽州地區的建筑特點,將兩個元素相互融合。 ...

屯溪西高速管理站內景墻改造

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花架

花架的形式有:①廊式花架。最常見的形式,片版支承于左右梁柱上,游人可入內休息。②片式花架。片版嵌固于單向梁柱上,兩邊或一面懸挑,形體輕盈活潑。③獨立式花架。以各種材料作空格,構成墻垣、花瓶、傘亭等形狀,用藤本植物纏繞成型,供觀賞用。  花架常用的建筑材料有:1,竹木材:樸實、自然、價廉、易于加工,但耐久性差。竹材限于強度及斷面尺寸,梁柱間距不宜過大。2,鋼筋混凝土:可根據設計要求澆灌成各種形狀,也可作成預制構件,現場安裝,靈活多樣,經久耐用,使用最為廣泛。3,石材:厚實耐用,但運輸不便,常用塊料作花架柱。4,金屬材料:輕巧易制,構件斷面及自重均小,采用時要注意使用地區和選擇攀緣植物種類,以免炙傷嫩枝葉,并應經常油漆養護,以防脫漆腐蝕。  ...

園林綠地燈光環境的營造

園林綠地燈光環境既是一門科學,又是一門藝術,需要我們用藝術的思維、科學的方法和現代的技術,從全局著眼,細部著手,全面斟酌各構景要素(燈光載體)的特點,肯定公道的布置方案和照明方式,創造集功能性、舒適性、藝術性于一體的燈光環境。   園林綠地燈光環境,是通過燈光及燈光載體(構園要素)兩者相輔相成共同創造的。沒有燈光沒法體現園林景觀的夜魅力;一樣,缺少構園要素,也不能展現燈光的藝術表現力。照明設計要以燈光藝術為指點,以各構園要素為載體,以各類燈光為表現手段,點、線、面結合,構筑園林綠地燈光環境的網絡結構,創造一種高舒適度、高品位的環境空間。 園林綠地由于其突出的生態特性,燈光在綠地中的主要作用不單單是在夜間提供適合的照度.更重要的是運用各種照明方式表現各構園要素.即樹、花、草、水景.和各式園林小品的魅力,創造出以生物為主體被照物的絢麗多彩的光環境:而照度、顯色性、亮度等照明要素的要求,在園林綠地燈光環境中退面求其次:對光源的色彩要求較高.經常要吸從造景的需要,力求為人提供—個高質量的生活環境。園林綠地燈光環境,根據所選用照明燈具及投射方式的不同,可分為泛光照明、輪廓照明、內透光照明和飾景照明。 ...

樹的博物館

來自瑞士景觀建筑師,也是世界上最杰出的樹收藏家 Enzo Enea的作品。這些樹種在中國和東亞很常見。但是在瑞士當地卻不是這樣的情況。   這個博物館大約收集了50種,120顆左右的樹木,如樟子松,玉蘭等等。一些來自一個14世紀的修道院,樹齡超過了130歲?;褂幸恍┦竊詮?7年間,被建筑和城市擴張所威脅到的樹木,他們被景觀建筑師拯救。收集的范圍也是相當大。   景觀建筑師將當地的砂巖通過框架固定,形成了形狀各異的墻。 在這砂巖背景墻下看樹,這些大多數來自東方的樹似乎也具有了東方的禪意。   樹的博物館已于2010年6月14日在瑞士蘇黎世湖邊的Rapperswil-Jona開放。在一系列開放空間中,為樹木創造了集合美學,可持續發展,歷史,生命等的獨特展示方式。   設計師對景觀的熱情和不懈的創作激情產生出了這樣一個別具一格的花園,并日以繼夜的進行推敲,直到這個偉大的工程完工。  樹博物館旁邊的Enea總部,花園由Miami based Oppenheim Architecture + Design 設計。 ...

垂直綠化,立體綠化

立體綠化         立體綠化是指利用城市地面以上的各種不同立地條件,選擇各類適宜植物,栽植于人工創造的環境,使綠色植物覆蓋地面以上的各類建筑物、構筑物及其他空間結構的表面,利用植物向空間發展的綠化方式。 目前廣泛使用的形式有屋頂綠化、壁面綠化、挑臺綠化、柱廊綠化、立交綠化和圍欄、棚架綠化等。 (1)屋頂綠化   屋頂綠化包括在各種城市建筑物、構筑物等的頂部以及天臺、露臺上的綠化。根據屋頂不同的立地條件,常見的主要有3種屋頂綠化系統:開敞型屋頂綠化、半密集型屋頂綠化、密集型屋頂綠化??ㄐ臀荻ヂ袒低巢捎每鼓嫘鄖康牟荼局脖黃狡淘耘嚶諼荻ヂ袒峁共閔?,重量輕,適用范圍廣,養護投入小,但缺點是景觀可塑性小。半密集型屋頂綠化允許使用少部分低矮灌木和更多種類的植被,能夠形成高低錯落的景觀,但是需要定期養護和灌溉。密集型屋頂綠化可以使用更多的造景形式,包括景觀小品、建筑和水體,在植被種類上也進一步豐富,允許栽培較為高大的喬木。值得一提的是最近興起的一種移動式屋頂綠化技術。這種技術其實是開敞型屋頂綠化的改良,使用可移動的一體化屋頂綠化???,施工上更為簡單,而且可拆卸替換的特征使養護管理更易操作。        在世界七大奇觀中有巴比倫王國的空中花園,為世人所垂慕。在當今許多園林綠化先進國家或一些建筑密度過大的城市,除了盡量擴大綠地面積進行高標準的園林建設外,還利用廣大的樓頂面積,進行精雕細刻的園林布置,以優美的園林植物和精巧的亭廊、花架、假山、噴泉、水池等園林建構物和雕塑小品,構成美麗的空中花園。在我國的上海、廣州、合肥、成都、大連等城市,也有一些屋頂花園。    屋頂花園的建設方式也是多種多樣的,如$用盆景#盆栽花草等合理擺設,形成盆景觀賞園、結合場地情況,設置固定的種植壇和藤架,種植攀援植物和花木、全面鋪墊種植土,植樹、栽花、種草、參照地面小型庭園、游園的布局,修筑水池,堆疊山石,設置噴泉、亭廊花架、雕塑小品和其它技術裝飾,并開辟小徑,安置桌凳,供人們在樓頂花園觀景、交往、休憩。植物配置做到疏密有致,色彩、季相富于變化,使人賞心悅目,留連忘返。 屋頂花園的建設不同于其它兩類垂直綠化形式,在建筑設計和結構上有一定的技術要求,在建設過程中必須注意以下事項:    (1) 在建筑設計和結構上,必須將屋頂綠化的總體重量計入,得出屋架承重。如原建筑設計未考慮綠化荷載,則不宜進行綠化,否則會引起建筑安全問題。一般的被式綠化土層需 6-10cm,荷載達200kg/m2,如種植草皮\地被植物等、種植式綠化土層需20-30cm,荷載達到200-350kg/m2,如種植花卉等、花園式綠化土層需30-50cm,局部達到70-80cm,荷載達到750kg/m2。    (2) 防水滲透措施需周密設計,一般植床底應鋪一層直徑2-3cm, 的陶?;蚴?、焦碴等,陶粒上鋪玻璃纖維層,以便通氣和滲水。    (3) 屋頂花園綠化種植床內的土壤必須人工調配,土壤配比一般以一份園土、一份塘泥、兩份砂土為宜,并適當配有機肥料。經驗證明,這樣配置土壤的透氣、透水、肥力效果好,有利于植物生長。    (4) 屋頂綠化樹種,包括一些喬木樹種的矮化種,要選用苗圃培育的樹干矮小、樹冠較大、水平根系分布廣的喬木、花灌木等淺根植物。草皮應選用適應性強、管理方便的草種。    (5) 堆石、桌椅、花臺#亭廊花架#雕塑小品等,宜選用輕質材料制作,尺度不宜太大,親切可人為佳。  (2)壁面綠化   壁面綠化是指在與水平面垂直或接近垂直的各種建筑物外表面上進行的綠化。包括攀援類壁面綠化和設施類壁面綠化。攀援類壁面綠化是利用攀援類植物吸附、纏繞、卷須、鉤刺等攀緣特性,使其在生長過程中依附于建筑物的垂直表面。攀援類壁面綠化的問題在于不僅會對墻面造成一定破壞,而且需要很長時間才能布滿整個墻壁,綠化速度慢,綠化高度也有限制。設施類壁面綠化是近年來新興的壁面綠化技術,在墻壁外表面建立構架支持容器???,基質裝入容器,形成垂直于水平面的種植土層,容器內植入合適的植物,完成壁面綠化。設施類壁面綠化不僅必須有構架支撐,而且多數需有配套的灌溉系統。 (3)挑臺綠化   挑臺綠化是技術上最容易實現的立體綠化方式,包括陽臺、窗臺等各種容易人為進行養護管理操作的小型臺式空間綠化,使用槽式、盆式容器盛裝介質栽培植物是常見的綠化方式。挑臺綠化應充分考慮挑臺的荷載,切忌配置過重的盆槽。栽培介質應盡可能選擇輕質、保水保肥較好的腐殖土等,云南黃馨、迎春、天門冬等懸垂植物是挑臺綠化的良好選擇,同時也可以選用如絲瓜、葡萄、葫蘆等蔬菜瓜果,增添生活情趣。         城市越來越多的高層建筑拔地而起,其陽臺和窗臺是樓層的半室外空間,是人們在樓層室內與外界自然接觸的媒介,是室內外的節點。在陽臺、窗臺上種植藤本、花卉和擺設盆景,不僅使高層建筑的立面有著綠色的點綴,而且象綠色垂簾和花瓶一樣裝飾了門窗,使優美和諧的大自然滲入室內,增添了生活環境的生氣和美感。    陽臺綠化不同于地面,由于其特殊位置界定,形式上有凸、凹、半凸半凹三種,日照及通風情況各不相同,具有種植營養面積小、空氣流通強、墻面輻射大、水份蒸發快等特點,給管理帶來了很大的不便。因此,需要做種植箱和盆景架等。陽臺綠化的方式也是多種多樣的,如可以將綠色藤本植物引向上方陽臺、窗臺構成綠幕;可以向下垂掛形成綠色垂簾(也可附著于墻面形成綠壁。應用的植物;可以是一、二年生草本植物,如牽牛、蔦蘿、豌豆等(也可用多年生植物,如金銀花、蔓薔薇、吊金錢、葡萄等;花木、盆景更是品種繁多。但無論是陽臺還是窗臺的綠化,都要選擇葉片茂盛、花美鮮艷的植物,使得花卉與窗戶的顏色、質感形成對比,相互襯托,相得益彰。 (4)柱廊綠化   主要是指對城市中燈柱、廊柱、橋墩等有一定人工養護條件的柱形物進行綠化。一般有兩種模式:攀援式和容器式。攀援式可選用具有纏繞或吸附功能的攀援植物包裹柱形物,形成綠柱、花柱的藝術效果;容器式是通過懸掛等方式固定人工定期管理的小型盆栽來實現綠化。 (5)立交綠化   立交綠化指對立交橋體表面的綠化,既可以從橋頭上或橋側面邊緣挑臺開槽,種植具有蔓性姿態的懸垂植物,也可以從橋底開設種植槽,利用牽引、膠粘等手段種植具有吸盤、卷須、鉤刺類的攀援植物。同時還可以利用攀援植物、垂掛花卉種植槽和花球點綴來進行立交橋柱綠化等。這種綠化形式屬于低養護強度的空間形態,要求植物具有一定的耐旱和抗污染能力。  (6)圍欄、棚架綠化   道路護欄、建筑物圍欄可使用觀葉、觀花攀援植物間植綠化,也可利用懸掛花卉種植槽、花球裝飾點綴。棚架綠化宜選用生長旺盛、枝葉繁茂、開花觀果的攀援植物,常見如紫藤、凌霄、藤本月季、忍冬、金銀花、葡萄、牽?;ǖ?。同時可視建筑物的質地、體量以及環境要求來選擇合適的植物材料。   常用的攀援綠化    應用爬山虎、地錦、絡石、薜荔、凌宵等具有吸盤或氣根的藤本植物,沿墻面、石壁、籬笆攀爬。這些植物不需要任何支架和牽引材料,栽培管理簡單,其綠化高度可達五、六層樓房以上。    應用葡萄、紫藤、金銀花等具有纏繞性能和蔓性月季、木香等長蔓性藤本,在略加牽引扶持下,攀爬在園林花架、簡易棚架及與墻面保持一定距離的垂直支架上,點綴裝飾小游園和庭院等。    用蔦蘿、牽牛、絲瓜、扁豆、觀賞瓜、葫蘆等草本的蔓生植物,在鐵絲、繩索、枝條的牽引下,綠化墻面或攀援簡易棚架等。這種方式不僅簡單易行,而且藤本植物生長迅速,容易見效,并可根據喜好每年更換綠化材料。   立體綠化的作用與功能   拓展綠色空間,提高城市綠化面積,促進城市生態環境改善。在德國,開敞型屋頂綠化50%以上的面積會被計入綠地率。   緩和建筑表面極端溫度,延長建筑使用壽命。德國的研究資料表明:在綠化覆蓋下的屋頂平均壽命是40~50年,而裸露屋頂的壽命只有25年。   構建生態建筑,促進節能減排。根據上海植物園近年來的研究表明,上海地區在夏季高溫時期,屋頂綠化使建筑外表面溫度下降24.6℃,內表面溫度下降3~5℃,室內空調可節電20%。有壁面綠化的墻面比沒有綠化的墻面溫度可低5~14℃,相應的室溫可降0.5~5℃,西曬問題得到有效緩解。   維持碳氧平衡,緩解溫室效應,緩解城市熱島效應。加拿大的一項研究表明,如果多倫多市屋頂面積有6%(650萬平方米)被綠化,其直接的效益是:熱島效應降低1~2℃,直接溫室氣體排放減少1.56兆~2.12兆噸/年。   此外,立體綠化還可減少粉塵,降低噪音;蓄貯雨水,暴雨滯留,緩解洪水;增加空間綠化景觀,美化環境。   城市立體綠化的原則 (1)堅持生物多樣性,提倡多種生物共生的原則; (2)重視發揮植物的生態效益,大幅度增加城市可視綠量和綠化覆蓋率,改善城市生態環境及緩解城市熱島效應; (3)豐富城市景觀,構建“連線、連片、成景、多樣化”的特色城市風貌; (4)體現環保節能理念,建立城市節水型綠色空間,使城市生態循環良性化; (5)現生態效益、社會效益以及景觀效果的和諧統一,既能體現自然景觀特征,又能凸現城市地域特色和文化內涵。   城市立體綠化建設的一些關鍵技術 (1)把握空間環境特征,選擇適生植物 設計合理的綠化基盤,并且選擇合適的植物,可以降低立地環境對技術條件和后期養護的要求,大大降低建設和維護成本。例如屋頂在白天和夜晚的極端溫度與地表相差很大,選擇對于極端溫度耐受性強的景天類植物,才能良好生長并抵御住夏季的炎熱天氣。 (2)輕質高效的人工栽培基質 立體綠化的最大問題就是荷載。為能支撐植物,且能持續為植物提供穩定的水分和養分,選用輕質高效的人工基質就顯得尤為重要。應力求尋找一種輕質、高效的栽培基質,可以減少建設費用,并且實現真正的環保理念。 (3)系統化配套技術   隨著立體綠化產業的興起,屋頂、陽臺以及墻面等特殊場所的綠化材料和技術應運而生,產生了“特殊綠化產業”,同時也推動了一批新技術、新材料的發展,如透水材料、排水材料及澆灌裝置等,以及利用喬灌木進行立體綠化的“墻面貼植技術”,還有一部分植物和組合為整體的輕質化施工產品等,這些都促進了特殊綠化產業的發展。   立體綠化實例解析 (1)德國住宅樓屋頂綠化技術   以德國Rosswag一戶居民住宅為例, 250 平方米的開敞型屋頂綠化,傾斜度25°,依據FLL-Guidelines施工,完成生根過程后,就幾乎不再需要養護。有趣的是,除景天科植物外,還使用了石竹類的花卉,以及蓍草、百里香等?;ㄉ倍?,開花時節,非常美麗。 (2)日本愛知世博會的垂直綠化技術   2005年,日本愛知世博會展示了日本15家公司的企業群在壁面綠化技術方面的最新成果。規模宏大,長150米、高12米以上,使用植物194種。集中了在植物生長基盤構造、栽培基質、組合、灌溉方式等方面各有特色的壁面綠化技術。      二,垂直綠化的好處    垂直綠化占地少,充分利用了空間,大大提高了城市綠量、覆蓋率,增強了綠化的立體效果。通過美化光禿的墻面、土坡等,提高了環境質量。由于蔓性攀援植物隨著物體外型變化而變化,從而軟化了建筑生硬輪廓并與城市綠化融為一體,會創造出多種生動的裝飾效果。通過植物葉面的蒸騰作用和庇蔭效果,可緩和陽光對建筑的直射,使夏季墻面溫度大大降低。有關資料表明,受陽光西曬時,綠化覆蓋的墻面比無覆蓋墻面的溫度低,13~15度。冬季落葉后,既不影響墻面得到太陽的輻射熱,其附著在墻面上的枝莖又成了一層保溫層,起到了調節室內氣溫的作用。垂直綠化還可以減低墻面對噪音的反射,并在一定程度上吸附煙塵。大力提倡垂直綠化,搞好垂直綠化,對提高綠視率和綠化覆蓋率,綜合利用城市空間,綠化美化環境,具有不可估量的社會效益和經濟效益。改善人居環境是二十一世紀各國共同關注的主題,而創造舒適#優美的綠化環境則是改善人居環境的關鍵,也是實現城市可持續發展的一個重要方面。因此,我們應當從每個城市的客觀實際出發,積極努力地做好垂直綠化工作。   2010上海世博主題館生態綠墻的建設     解決的七個系統問題:    1、??橄低?       即植物栽培容器。因為生態墻有面積大、高度高的特點,且有便于養護和更換的要求,故在施工方案設計中提出??榛滄暗募際?,即栽培容器按照一定模數組成???,再和結構系統連接,易裝易拆,便于更換。      2、結構系統       即綠化??橄低澈橢魈夤菹鐘械母紙峁瓜低車牧庸辜?。要保證足夠的牢固度并便于安裝和拆卸,同時要保證結構系統和原來的系統在色彩、材質上保持統一,不影響原來建筑整體的設計意向和立面效果。      3、植物材料       植物材料的選擇是其中最重要的內容之一。生態綠墻對植物的生長習性、根須的稠密度、對極端生境的適應性和對高溫高寒等有害條件的抗性有非常高的要求,因此必須通過大量的實驗,從備選擇植物中篩選出能適應生態綠墻要求的植物品種。      4、栽培介質       世博會主題館生態綠墻對植物栽培介質亦有很高的要求,首先要保證清潔材質,不能孳生病蟲害,其次要保證栽培介質和植物根系結合緊密,還要保證栽培介質低容重。因此傳統的土壤介質不能滿足要求,只有通過大量的實驗和科技研發來選配出合適的栽培介質。      5、澆灌系統       主題館生態綠墻的澆灌要克服兩個難題,一方面栽培介質水分飽和和含水量過大而產生的滲漏會對參觀人群及環境產生影響,要保持栽培介質含水量的精準是一大難題。另一方面生態綠墻有26米的高差,必然帶來高處與低處水壓不同的問題,要解決澆灌水壓一致從而保證滴灌效果的均一性也是一個難題。      6、施工技術       在進行生態綠墻施工前,主題館的幕墻及鋼結構已經施工完畢。由于環境的要求及投資的控制,已無條件在墻面外搭設外腳手架進行施工。而在會展期間,苗木的更換也不能影響主題館的外觀效果,因而只能考慮從生態綠墻的后面來施工。而主題館原有鋼結構與幕墻之間也只有1米多的空隙可供施工使用。這樣就必須找到可行并保證安全的施工技術方案。      7、養護措施       因為世博會活動的使用要求,生態綠墻不能有頻繁的養護活動,而在如此極端的生境下,又要有必要的養護措施,這也是一對矛盾,因此必須找到一種適合的長效養護機制,并根據植物的生長習性進行合理的養護。這樣才能既不影響會展活動的正常進行,又保證植物景觀的效果。   世博園80%以上場館立體綠化 據統計,世博會近240個場館中,80%以上做了屋頂綠化、立體綠化和室內綠化,上海市綠化委員會辦公室秘書處有關綠化專家告訴記者,世博場館的立體綠化布置頗具看點,特別值得關注建筑綠化的人士參考、學習。   法國館   高超的綠墻技術       法國館內高達20多米、環繞整個室內空間碩大懸空的綠柱,讓所有進入館內的游客為之震撼。綠柱在成型的立體容器內植入多樣的綠色植物,表現了法國人追求無限綠色空間的理念,也體現了法國高超的綠墻技術。綠色植物選用了適應上海氣候條件的眾多植物種類,如瓜子黃楊、細葉針茅草、玉簪等。   新西蘭館   蔬菜上屋頂   新西蘭館的屋頂其實是一個半地下建筑的屋面,整個屋面是一個完整的坡狀屋頂花園,可供游人進入近距離參觀。從新西蘭火山口高原植被到新西蘭珍貴樹種樹蕨、沙漠植物,到現代城市人日常所需的食用蔬菜等等,應有盡有。   盧森堡館   森林城堡   盧森堡館表現的就是森林城堡,場館外墻層層疊疊沿口的花卉和觀葉植物柔化了不銹鋼組成的建筑。屋頂上的植物也全部種植在不銹鋼圍成的樹壇中。主體植物材料是觀葉植物紅葉石楠、紅葉李、花葉蔓長春和草花矮牽牛。綠墻和屋頂花園與館內介紹的綠色覆蓋極高、亦小亦美的盧森堡相呼應。   新加坡館   “新滬交響”亮相   新加坡館屋頂花園展示的是一座精致美妙的熱帶花園。除了常見的熱帶植物外,新加坡充分發揮熱帶蘭花育種優勢,特意為本屆世博會培育的石斛蘭新品種“新滬交響”就在屋頂花園內亮相。為了應對上海盛夏的炎熱,創造屋頂植物生長所需的適宜氣候條件,屋頂硬質設施外表全部由編織的天然柳條包裹,氣生植物柱上則不但有微噴技術,還有兼具美觀功能的遮蔭設施,便于植物快速恢復、利于生長。   香港館   濕地生態區   為了讓參觀者實實在在地體會到“綠色香港”,香港館還在頂層營造了一個水景花園。這是一個完全開放的空間,沒有屋頂遮蓋,保證植物與陽光、雨水的親密接觸。參觀者可以穿過這片約由40棵喬木(大多為南方榕樹和本地的桂花)組成的林木區,然后在木制觀景廊中徜徉,觀賞人工水景,感受香港的“濕地生態區”。   亮點多多的立體綠化   瑞士館:約4000平方米的草地式屋頂,展示瑞士鄉村風光,綠色的屋頂也是頂層架空纜車的基礎。   印度館:綠色的草皮覆蓋在中央穹頂上,濃濃的綠意中鑲嵌著“生命之樹”的銅制雕刻。   沙特館:形似“月亮之船”的頂部甲板實際上就是一個屋頂花園。該屋頂花園的主體植物“椰棗”,與沙特館地面的配套綠化遙相呼應,具有濃郁的地中海特色風光。   羅馬尼亞館:外形似青蘋果的羅馬尼亞館一側的“蘋果切塊”表面被設計成了一個綠樹環繞的看臺,8棵容器栽植的“花葉水臘”樹,組成了看臺的天然屏障。   加拿大、芬蘭、美國等館都利用墻面或屋頂展示不同程度的綠色空間。愛爾蘭、墨西哥、德國等館則采用了斜面綠坡的做法,既節約地面空間,又改善了立面環境。 ...

2014ASLA專業獎(4):勞倫斯·S·洛克菲勒國家公園?;で?/a>

勞倫斯·S·洛克菲勒國家公園?;で骯凵杓迫倩?014ASLA專業獎,綜合設計榮譽獎。專業獎評審委員會評語如下:“在這個項目中,游客可以通過不同的方式與自然環境進行接觸。景觀設計中運用了大量優雅舒適的材料,使得游人與自然更加親近,這是大自然對游客發出的盛情邀請。”   勞倫斯·S·洛克菲勒在?;で諞肓誦碌墓婊柘?,他希望通過對于自然景觀的浸入式管理,來平衡土地?;ず陀慰陀衛賴牟煌棖?。精心設計的大門,道路網絡和低調的解說中心,使得游客們通過觸摸,采集和變化等特質融入了獨一無二的國家公園環境之中。這個項目對于美國公眾來說是一個禮物,它是第一個達到白金認證標準的國家公園。 項目背景:一處有歷史的景觀   勞倫斯·S·洛克菲勒的一生與許多著名的環境?;せ疃叵得芮?,他通過倡導、組織和管理這些活動,來確保公眾獲得最終的利益。他將自然看做是人類生存發展的基本要素。因此,當他在2001年決定將位于大提頓國家公園內占地1106英畝的私有土地捐出后,堅持要自己執行這個項目,以此表達自己的環境?;だ砟?。他認為,個人在大自然中的體驗是多變的,同時也可以提升對于環境管理及個人環保責任的欣賞和理解。項目在2007年完工后連同用于維護和保養的捐助費用,一并移交給了美國國家公園管理局。   勞倫斯·S·洛克菲勒對于公園的有著特殊的期冀,他希望這里可以作為一個環境管理的范例,來平衡公眾休閑娛樂要求和敏感性資源之間的關系。最終的設計通過拆除35套舊屋,以及去除一些無用的道路和基礎設施,成功的修復了人們世代以來對環境造成的傷害。取而代之的是經過精心編排的道路系統,這些道路通過穿過原生棲息地,并連接解說中心和北部的菲爾普斯湖,為游客提供了良好的環境體驗。 設計價值:尊重并分享土地的價值   大提頓國家公園(GTNP)每年大約會吸引300萬游客,如同其他的著名景觀一樣,這里正面臨著被游客喜愛——大量游人來訪——景觀被毀的危險。在項目的開端,勞倫斯·S·洛克菲勒要求設計師挑戰傳統的國家公園游覽方式,改變游客在景觀中的體驗形式。景觀設計師通過尋訪未被開發和具有表現力的高品質景觀,屏退人群的影響,使其返回原始的自然狀態等舉措,回應了他的要求。停車場和下客區與解說中心分開,位于欄桿旁。交流中心位于艾草草甸邊緣,這里之前是牧場的住宅。所有的建筑都被地勢和植被自然的分隔開來,同時又通過道路系統相互連接。   勞倫斯·S·洛克菲勒?;で納杓仆ü胨型庠諍臀抻玫腦?,抓住了自然公園的本質,最終制定出了一個與之前相比對于環境傷害較小的計劃。在距離解說中心四分之一英里的地域,首先要求游客與他們的交通工具分離,接著快速沉浸在周圍壯麗的景觀中。大提頓國家公園,只作為大背景,并不是這次體驗的焦點。和許多國家公園不同的是,解說中心并不是此行最終的目的地,而僅僅是一個??康?,通過調動視覺,聽覺和感官體驗,向游人展示置身于自然之中的奇妙感覺。游客離開中心時,自我反思、內心平和,并做好了和周圍環境融為一體的準備。小徑旁的景觀元素鼓勵游客通過親水,感受葉片的紋理,攀爬巖石,聆聽風聲、回聲,觀看野生動物,嗅植物的氣息,觀看湖水的反射等一系列動作與景觀融為一體,在觸覺上連接了中心和湖泊。與其他國家公園的園路不同,這條道路不是為了安排游客快速的從一個景點移動到另一個景點,而是為每一位路過的游客精心設計了可以影響感覺和情緒的具有沖擊力的景觀。一個刻意設計的單向園路系統限定了使用者的數量,使游客可以更加全身心的與景觀接觸??梢栽短骱嫻奈恢貌⒉晃揮諍?,而是后退到了距湖面的合適距離,因為游人的存在對于自然的景色來講永遠是第二位的。景觀設計師的角色   景觀設計師歷時兩年的時間認真研究了場地和它的季節特征,并且直接與事務所和設計團隊進行合作,來為?;で⒖捎糜謚傅甲芴騫婊統〉厴杓頻募蘋?。場地設計元素例如濕地走廊、瀑布觀景臺等將帶給游人以意想不到的景觀體驗。景觀設計師在場地新結構的定位上提出了建設性意見,并應客戶的要求,促進了對于整個公園內現有建筑的重新安置和利用。景觀設計師依靠嫻熟的場地設計技藝,規劃了一條可以用于交流和體驗場地本質的小路。 環境敏感性和可持續性:為未來而建   項目的愿景——對于土地傷害降到最低,對于游客的影響達到最大——是所有設計的催化劑。在以公眾和土地相結合為最主要目標的場地內,設計理念需要使各年齡層次和以及性格的游客慢下來,利用他們的感覺和直覺將自己完全融入自然之中。自從2007年6月設立了官方機構開始,勞倫斯·S·洛克菲勒?;で愕玫攪斯詰囊恢孿煊?,這遠遠超出了公園的預期。一位游客的入園記錄證明了這個項目在社區中的影響力,并且忠實的記錄了旅途的全部體驗。“這是一場完美的感官盛宴。在我離開之時會帶著更大的敬意走過這些小路。非常感謝你們!”   景觀設計師、建筑師、工程師、翻譯和資源專家所組成的的團隊與客戶一起通過5年多的高度的協作和不懈努力,逐漸了解場地特質,研究設計思路,并制定了一個可以將場地的通達性與場地環境管理結合在一起的方案。最終形成了這個可作為國家公園系統內的環境管理模型體驗式設計。 ...

2014ASLA專業獎(3):低維護生態園區—萬科研發中心

低維護生態園區——萬科研發中心景觀設計榮獲2014ASLA專業獎,綜合設計榮譽獎。專業獎評審委員會評語如下:“這個項目令人驚喜,設計師創建了一個可控制雨水質量的屋頂花園,使得園區內的每一寸土地都被綠色覆蓋,并具有過濾雨水的功能......項目取得的巨大成功是設計和施工團隊協作一心,共同努力的最好印證。”   總平面圖   中國目前的高速城市化發展和許多地區在利益驅使下的大肆開發建設使我們的環境遭到了嚴重的破壞。本項目為了實現景觀設計重視生態環境,以及需求低維護成本的目標進行了一些創造性的嘗試。在不降低美學標準的前提下,項目中引入了多種生態技術手段。在該項目完成三年后,它的成功證明了這個設計不僅僅是一次實驗,同時也可在中國其他日益擴張的城市中進行應用。   位于中國南方的深圳,因為它高速的城市化進程而備受矚目。在短短30年的時間里,它逐漸從一個小漁村發展成為了中國最大的都市之一。在空前的發展速度,擴張規模以及巨大利益的驅動下,這里的生態環境變得極其脆弱。由于財政限制,創建并維護一項富有有意義的景觀變得很困難。在這樣的背景下,景觀設計師開始探索如何在尊重生態環境的前提下表達設計觀點,并同時保持景觀的低維護性。通過同中國最具領導性和擁有前沿思想的地產開發商萬科公司合作,景觀設計師在對深圳萬科研發中心的設計中將一些生態景觀設計理念實付諸實施。   為了實現整個園區內的低維護目標,需要解決2大主要問題:a)雨水管理b)選擇低維護建筑和植物材料。  雨水徑流的流量控制:開辟兩個地塊作為漣漪花園(Ripple Garden)。波動的地形被用于控制場地上的雨水流動。在第一個漣漪花園中,傾斜的大草坪和起伏的地形減緩了雨水的流動,使其在場地上停留并得到過濾。在場地的右上角種植大冠幅喬木,結合起伏的場地地形提供不同的滲透效果。地形的坡度以實現在開放空間內最適宜的雨水流量控制為宜。 漣漪花園一  漣漪園一分析圖:1.與草坪相比,樹冠的蒸騰能截獲更多的雨水,并能減輕雨水的沖刷。2.與平整地形相比,波狀地形更能有效減小雨水的沖刷力,并為雨水滲透提供更多的時間。3.長有本土植物的種植槽將吸收過多的雨水。4.矮墻座椅也做擋土墻用。5.在用地邊緣設有透氣滲水的道路。 第二個漣漪花園被設計成了半個同心圓的形狀。在每個同心環內填充不同的材質作為基質,以測得不同時段的最佳滲透率。在每個環的邊緣,有一條布滿碎石的小溪,用來收集從不同基質流出的水,這樣,就實現了用不同的材料對雨水進行過濾的初衷。 漣漪花園二 漣漪園二分析圖:1.雨水經過樹冠,部分將被蒸騰吸收。2.使用三種不同材料,保證波狀地形對雨水的滲透吸收。3.擋土墻?;ち說匭?。4.位于其他位置的風化花崗巖也可以提供滲水地面。 雨水質量的控制:在第二階段,耗能極低的雨水處理系統使雨水得以循環,并在此過程中持續提升雨水的質量,使得它可以被重新利用。雨水從環繞在建筑周圍的排水系統的出水口被收集,凈化后在干燥的季節用于灌溉。中央蓄水池容量300立方米,距地面高差-1.0米,以適應現有的排水系統。設計師設計了一個風車,通過一根PVC管,將雨水從距地面-1.0米中央蓄水池運輸到距地面7.0米的斜坡屋頂花園內。在被抬升至8米的高度后,水從斜坡屋頂花園流下,并緩緩流經長達450米的沉降池。雨水在流經屋頂花園的階梯式濕地,瀑布,和地面花園的生物濕地之后,又將重新回到中央蓄水池中。 風車花園圖解 風車花園局部鳥瞰 人造屋頂濕地圖解:1.收集的雨水沿著設計路徑流經萱草的根部,創造了根系凈化的可能。2.臺階提供觀賞平臺。3.太陽能板為水泵提供能源,同時具有遮陽功能。   教育和研究:本項目中的雨水花園相當于一個測試平臺,形象地演示了從雨水收集、到凈化和再利等一系列對于雨水徑流的控制過程。在漣漪花園中,通過精心設計的地形,使雨水在場地上的流動過程形象化。這成為了便于游人理解此項設計所運用策略的一項教育設施。在風車花園內的雨水花園,雨水的凈化過程可以被中央蓄水池測量和記錄。降雨過后,研究人員可以測量水質。當水質達到一定標準后,水將會流入跌水池和鏡面水池供游客休閑娛樂。 預制混凝土鋪裝   低維護建筑和植物材料:a)為了保證景觀的持久性和低維護性,選擇預制混凝土作為步道板的主要材料。預制混凝土步道板還提供了平滑,致密和干凈的表面,使灰塵的沉降降到最低。它同時也是一種生態友好的步行材料,不會阻止雨水的滲透。b)對于植物材料的選擇基于以下三條原則:本土植物,可抵抗空氣和水污染并且滿足低維護的要求。竹子,本地的楓樹和樟樹被選作園區的樹種。這些樹木的組團結合本土的灌木,多年生植物和草本組成了具有較高審美層次的優美景觀。 預制混凝土臺階 預制混凝土自行車架 預制混凝土鋪裝與野草結合   這個項目不僅僅是一次實驗,同時也是在實際操作中廣泛應用生態景觀設計理念的先驅。迄今為止,項目已完工3年,它的成功表明該設計不僅僅是一次嘗試,也可以應用于日益變化的中國城市環境。   ...

2014ASLA專業獎(2):塞勒姆州立大學濕地走廊景觀設計

塞勒姆州立大學濕地走廊景觀設計榮獲2014ASLA專業獎,綜合設計榮譽獎。專業獎評審委員會評語如下:“濕地走廊坐落在塞勒姆州立大學校園的中央,與周圍的環境巧妙結合,經過精心設計和施工的生態濕地與校園的整體規劃完美融合。整個項目簡潔、嚴謹、干練,堪稱同類設計的范本。” 場地現狀平面圖 總平面圖   項目概述   塞勒姆大學新建的濕地走廊為重建校園與毗鄰濕地之間的關系創造了獨一無二的機會,它創建了開放的休閑娛樂空間,提升了場地的排水性能,同時提升了整個校園的生態健康水平。細致的場地規劃和嚴謹的施工過程將現代元素融入了自然演進過程之中,并參考極具歷史意義的塞勒姆碼頭的建筑風格和用料,引導學生體驗不同類型的雨洪管理方式。   場地及環境特點   項目所在地起初是西爾瓦尼亞地區一處急需修復的工業用地。場地周圍先前種植的樹木不是枯死就是長勢很差。通過進行土壤測試,以及與養護人員和樹木栽培專家的商討,研究人員發現場地上覆蓋的是曾經埋在工廠地下的土壤,并且滲透性很差(一個鉆頭在鉆探取樣的過程中損壞了)。這片土壤的有機物質嚴重缺乏,已經失去了生物活性,任何類型的植物在這里都無法存活。此外,除了由地表將雨水直接排入濕地的傳統排水系統外,平整的場地本身存在諸多排水問題,這些問題反過來也導致了土壤質量的下降。擁有潮汐水位變化的濕地本身就是一項頗具潛質的待開發資源,這里可以提供休閑娛樂的機會,組織觀鳥活動等,不過現有的Atlantic走廊卻將大部分的濕地灘涂隱匿在了校園之中。 設計解決方案   該地塊之前長期作為校園的交通空間,因此周邊景觀設計都圍繞著機動車展開。起初,景觀設計師和客戶以及建筑師通力合作,試圖運用不同的方法來對建筑進行布局,以打造出高品質的戶外空間。這樣便可以整合原先校園內零散的交通空間,并將步行空間與濕地聯系起來,同時建立更加精確的雨水收集途徑。這一地塊內的開放空間十分有限,并且委托方要求設計一處相對傳統的校園空間。最后建成的Z型宿舍區域內形成了2個新的庭院空間,這兩個空間通過一個2層樓高的連廊相接,從那里可以眺望南部的濕地景觀。場地的規劃緊緊圍繞著明確的中軸線展開,庭院和濕地由一條開敞的通道相連。規劃取消了場地中一處利用率率很低的車站,取而代之的是在校園北面創建了一整片“校園綠”空間,該空間同時可作為校園的集會場所以及濕地走廊和餐廳的主入口。場地上原有的因工業用途而產生的地形變化被保留下來,但是被一面狹長的混凝土座椅墻分隔成相對獨立的空間,矮墻標示了校園主體建筑的入口。南部的“濕地庭院”由斜坡式草坪開放空間和一條180英尺長的生態草溝組成,生態草溝一直延伸至沼澤之中,它可以用于收集場地上的雨水。二期工程中,步道將會延伸至沼澤的邊緣處的觀景平臺。(考慮到宿舍樓建設的時間安排和許可證發放的要求,觀景臺被推遲到二期工程進行建設,當時預計2012年開始動工。) 環境因素   設計師將校園中央庭院空間的土壤經過填充,疏松和分級處理后,創建了一個斜坡式大草坪。此舉提升了地表的排水效果,打破了土壤板結的狀況,提供了戶外的休閑空間,同時為之前平淡無奇的場地增添了許多趣味。180萬美元的建設預算有將近10%花在了對場地的修復上。   兩大綠地公共空間、41000平方英尺的屋頂區域,以及毗鄰廣場中的雨水都匯集到了線型的生態草溝中,草溝內種植著本土草種,蒲草和多年生植物。淤泥和污染物可以在這里被過濾,之后大多數的雨水逐漸滲透回地下,沒有滲入地下的雨水慢慢流入濕地之中。生態草溝的一側用填滿石頭的金屬柵欄制造一種類似于碼頭的感覺,這個設計借鑒了塞勒姆碼頭上典型的航運建筑風格。生態草溝的另一側就是斜坡草坪,它可以為特大暴雨提供額外的蓄水空間。這一點在項目竣工后不久塞勒姆經歷的一場大暴雨中得到了驗證。傾斜的草坪積水深度約20英尺,不過在一小時之內,水就流回了草溝內。   金屬柵欄和它上方的座椅以及漫步橋用建筑的語言表達了自然的過程,同時也在這處自然雨水管理系統中營造出一處較為隨意的聚集空間。LED燈隱藏在漫步橋之下,為夜晚的生態草溝提供照明。此外,6200平方英尺的景天屬植物組成的綠色屋頂沿著底層的餐廳進行延伸,為高處的宿舍樓創造了一片綠色的景致,同時減緩了雨水的流速、產生了額外的環境和建筑效益。建筑周邊的景觀帶也種植了不同品種的景天,它們被卵石小徑有序分隔開來?;ù偷孛嬪系募負尾降闌ㄎ譜呦蛞恢?,從宿舍樓向下看,二者在視覺上渾然一體。由于不同的景天品種會隨著時間的推移而發生變化,因此條帶的邊界也逐漸變得模糊,這展現了植物自然演進和定居的過程。   該項目地處使用頻率極高的校園核心空間內,突出特點是強調對土地修復以及雨洪管理進行一體化設計。濕地走廊的成功建設證明了這兩個看似對立的目標是可以和平共存的。矮墻,座椅和漫步橋設置合理,與環境相融合,鼓勵學生更多的去使用。同時,仔細研究土壤的性質,填充新土,以及創建生態草溝都是為了校園和毗鄰的濕地擁有更加健康的環境。最關鍵的一點是,在天然的雨洪調節系統的作用下,學生可以不再為校園積水而煩憂,每天自在地享受校園美景,進行交流溝通。這毫無疑問將會使得他們更加注意同時也接受這項對環境有益的高科技的創新舉動。 平面詳圖 ...

2014ASLA專業獎(1):比爾和梅琳達·蓋茨基金會園區景觀

比爾梅琳達蓋茨基金會園區景觀榮獲2014ASLA專業獎,綜合設計杰出獎。專業獎評審委員會評語如下:“這是一處精雕細琢的美景,優雅的細節使其成為新時代城市園區的典范。它改變了員工與園區空間之間的互動方式。”     比爾和梅琳達·蓋茨基金會園區建設在西雅圖市中心的一處占地12英畝的受污染的停車場上,通過精心的規劃設計,這里被改造成為適合于全球合作和地方參與的具有生態和社會可持續性的中心。景觀設計師將場地設計成為一片增進員工聯系和復興周邊的社區的空間,以此踐行了基金會“立足當地根本,背負全球使命”的宗旨。     在進行開發前,這處占地12英畝的停車場作為比爾和梅琳達·蓋茨基金會園區的基址,與周邊社區的聯系已被鄰近主干道切斷。在西雅圖設市之前,這片土地十分肥沃,是聯合湖和艾略特灣之間的大片泥炭沼澤。隨著時間的推移,工業活動產生的有毒化學物質污染了沼澤,使之最終被填平成為了瀝青路面。這個硬化的景觀造就了如今這片孤立,被分隔的場地。   基金會“幫助所有的人過上健康、富有成效的生活”的目標,激發了整個項目的動力并且推進了項目決策的制定。從一開始,客戶便對整個設計團隊提出了挑戰,要求建設一個可以承接基金會國內和國際會議安排的園區,既作為土地的管理者,又可以成為鄰里社區間的活躍分子,同時為基金會多樣化的員工和合作伙伴提供了一個全球化的協作環境。   通過密切的合作,在基金會立足當地根本,肩負全球使命的目標的激勵下,設計團隊設計了象征贊美基金會宗旨的建筑和景觀。在地面,通過建筑材料和植物的運用,景觀和建筑將這個項目植根在了沼澤之上,同時重建了原生棲息地,恢復了場地的生態功能。““本地地面”使建筑和場地結合在一起,面向周邊街區并與街區肌理相呼應。在樹冠層以上的高度,建筑以開放的形式向外延伸,擁抱外部的空間。     景觀設計師通過努力,成功地對這片占地12英畝的停車場進行了轉化,使之為鄰里社區帶來了長期缺失的街旁綠地和受人歡迎的熱鬧的步行道。街景依據周圍的環境情況進行設計,通過增加便捷座椅,公共藝術裝置和沿路的植物種植等來對現有的街道景觀進行提升。安全墻與場地上的座椅和設施融為一體。園區內部對于材料和細節上考究設計也應用到了外部的公共空間中。     在園區內,景觀串聯了獨立的建筑,提供了會議、活動空間和建筑之間的銜接走廊。在中心,一個被樹木覆蓋的廣場輕柔的漂浮在池塘上,這里是園區內的核心所在。廣場與園區中的“本地地面”相接,創造一個更加私密的會面空間,同時通過步道的設計增加了游人偶遇和停留的機會。在這里,場地的一大特征是擁有成片的大草坪,并且在背陰地區種植著本地和非本地的藤本群落以及森林地被群落。   雨水的蓄集似乎是這個復雜且繁茂的生態系統能否可持續發展的重要因素。在工程的開始階段,雨水蓄集在西雅圖還不合法。景觀設計團隊和工程團隊與基金會和西雅圖市還有金恩郡一起與華盛頓州的生態主管部門爭論“水權”的問題。論點很簡單:在城市化區域,由于所有的降水最后都匯集到下水系統,造成城市基礎設施超載,因此最佳的解決方案是收集并在原地使雨水得到再利用。這種新的雨水管理方式,對于周邊區域的水生態健康做出了巨大貢獻。             ...

南京湯山直立猿人博物館廣場景觀

南京水晶天!所以拍的照片感覺也不錯吧??垂柿纖嫡霾┪錒萁ㄖ納杓屏戀?,在于它的外立面設計。直剖面是由幾條蜿蜒的“曲線”疊加而成。這個圖案在巨大的建筑外立面上呈現出來,就好像湯山被切開了一角,脈絡清晰,一道道地層褶皺顯現,以表現湯山古老的歷史。“你還可以看成是一部無字卻內涵豐富的‘天書’,向我們訴說著地球在人類文明前的記憶。” 從大環境上看博物館建筑形體與山體地形還算緊密結合,不過從廣場尺度上來看,實際難以形成對中心廣場的連續圍合,達到所謂讓其成為承載多種文化性、主題性和公共性活動的核心開放空間。不過,外墻GFRC百葉和石材,和現場開挖的巖石斷面石材的比對而選擇的色調也算吻合,融合了周邊的環境,GFRC材質較好的體現了建筑起伏流暢的視覺線條,使得建筑立面細膩的層次和豐富的細節得到了充分的展現。  HASSELL大中華區董事威安仲Andrew Wilkinson是這樣談廣場的設計的,“設計需要滿足旅游公園的商業目標,同時維護基地的國際意義。”“我們的對策展現了廣場的入口地位、博物館的建筑形態以及地質公園的許多突出特點——通過基地展現其歷史和形成歷程,為游客提供非凡的旅游體驗。”  廣場的整體面貌與基地的輪廓線相呼應,并如地質活動一樣轉變。它將優化現狀地貌,在各功能之間構建清晰流暢的流通路線,與周邊交通基礎設施和區域公園綠地相結合。  到達廣場和記憶塔將提供聚會點,標志著每場旅行的開端。游客通過這里可以踏上博物館之旅,在特色花園內迂回,或沿登山步道行進,步道上鑲嵌的雕刻展示了史前生活的演變。  特色花園的靈感來源于古生代各時期的環境特點。從寒武紀景觀的微生物多巖石土壤地殼,到志留紀的濕地和石炭紀的沼澤林地,設計通過各時期相應植物和元素的選擇與細節處理讓“史前”花園展現出史前時空的精髓。  公園綠地的設計讓本土植物重獲新生,并形成了一個微生態系統,為營造本土棲息地創造了條件。一條具有凈化作用的生物滯留水道將對基地徑流進行處理,為自然環境的健康和公園的可持續運營提供支持。 設計理念不錯,但場地真實景觀反映看到與 HASSELL在一些城市里的應用大同小異!所謂的符號性很強,而這些減弱了博物館廣場所要反映的景觀特質。在周邊自然感很強的環境里,廣場里的景觀感恰恰讓我忽略了場地的環境,而只能留意到了那些景觀細節!這到底是好還是不好呢?后面放了幾張HASSELL當時的方案圖,做個對比吧。 ...

黃山區半島壹號綠化設計

      該設計是道路兩邊的景觀,左邊搭配的是紫薇-球類-杜鵑的層次組合;右邊有擋墻,利用擋墻在上面種植黃馨,在綠化部分搭配的香樟-桂花-球類-地被等,種植的比較規則,達到方案效果層次豐富,整齊,四季常綠。    該方案設計和上一個方案差不多,左邊搭配的是紫薇-球類-地被的層次組合;右邊比較高有擋墻,是個斜坡,在綠化部分以喬木-灌木-地被等層次組合,種植的比較自然,達到方案效果四季有花,色彩明快。...

休寧私家庭院景觀設計

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